Je voudrais tisser une étole de laines teinte en nuances de violet par l'orcanette. Couleur : un mauve tirant sur le gris, qui ne passe pas du tout en photo, mais qui est d'une chatoyance que je ne trouve qu'avec cette plante.
Pourtant, l’orcanette est dit moyennement à peu résistante à la lumière. Or:
1/ j'habite en Belgique... là où nos Anciens ont imaginé que le ciel tomberait sur nos têtes. Souvent couvert, peu d'UVs. Etole que j'utiliserai en hiver, en plus!
2/ je ne chamarrerai pas avec d'autres couleurs, je vais jouer des nuances que donne la plante. Dans deux ans, si la couleur passe, plouf! je reteindrai l'étole, tiens.
3/ les résultats de teinture à froid ou quasi froid sont souvent différents du bouillon à 90°C pendant une heure, ce qui est la technique la plus courante. Qui sait?
Je teste le monobain acide inventé par Michel Garcia, ce que j'avais déjà fait avec de beaux résultats. Cette fois-ci j'essaie en variante écono-logique, sans plaque de chauffe.
Résumé des épisodes précédents: mon atelier a flambé, je dois improviser dans une buanderie sans plaques de chauffe. Depuis deux semaines, je fais des incartades en cuisine quand je peux pas faire autrement, car la famille prend des airs de Siciliens fâchés quand ils me voient débarquer avec des produits de teinture, les croyant toxiques (vous imaginez si c'étaient des teintures synthétiques?).
Des produits qui cuisent sans couleur et sans odeur ne les incommodent pas. Je chauffe donc en cuisine soit l'eau déminéralisée que je récupère du séchoir à linge (pour la cochenille, par exemple; car les couleurs sont franchement plus lumineuses qu'à l'eau du robinet); quand elle est bouillante, je la redescend en buanderie et j'y fais macérer 24 h mes cochenilles moulinées.
Ou je chauffe pour cette opération-ci les noix de galles moulinées (voir ci-dessous). Je ne tente pas d'extrait à froid, car j'ai lu chez Padma Vankar que l'acide tanique se décompose lors de la fermentation aqueuse.
commentaire hors sujet - quoique... je respecte la demande des gaillards de ne pas enfumer leur territoire, au même titre qu'ils respectent mes ridicules peurs du noir ou des ascenseurs; mais quand ils ne sont pas là, ils savent bien que leur souris danse
Classiquement, l'orcanette est extraite à l'alcool. Ici pas. Normalement, elle ne donne des mauves que sur les fibres mordancées à l'alun. Ici, elle donnera ses mauves sans alun. Enfin, elle donnerait, car la couleur est clairement inférieure à ce que j'aurais dû obtenir. Voir le beau grenat violacé sur l"étamine de laine (le test nr 7). Voir ci-dessous.
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Sur la photo: droite = trempé un peu à froid; gauche = bouillon 60°C 60 minutes - sur mérinos d'arles en ruban et soie maubère en ruban
Ne plus essayer de teindre avec de vieux stocks de teinture, c'est de l'économie de bout de chandelles. C'est une belle illustration pour les apprentis teinturiers sur les valeurs tinctoriales selon l'âge du stock.
Note to myself: doré de l'avant, noter la date d'achat sur les sachets de la droguerie Le Lion. Ils ont peu de turn-over pour les colorants naturels, il y a si peu de teinturiers végétaux. L'orcanette était déjà peut être stockée chez eux depuis des années. Je l'ai moi-même gardée 5 ans.
Résultat:le bouillon 20 minutes a donné la couleur attendue, soit un merveilleux violet profond. Voir photo. Etape suivante: tester la solution à quasi froid pendant 48 heures, en ajoutant deux cuill. s. d'éthanol pour éveiller l'orcanette. Etape sursuivante: post bain dans la cuve d'indigo, pour obtenir cette merveille de vert anglais foncé qu'on a eu au stage chez Michel Garcia.
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Sur la photo: droite = trempé 2 h en tiède puis froid; gauche = bouillon 60°C 20 minutes - sur toison entre sanbre et meuse et soie maubère en ruban
Commentaires sur le fer: j'ai testé par acquit de conscience, mais c'est dommage de "griser métallique" une si belle couleur de base. Oublier le post bain de fer pour l'orcanette en monobain acide.