Nouvelle cuve d'indigo (hydrosulfite)

23.1 Après un an de calme en teintures végétales, je me fais plaisir avec mon chouchou: l'indigo.

Je relance une vieille cuve organique 123 qui dort depuis un an. Je n'en attends pas des masses car j'ai le souvenir qu'elle était presque épuisée. En atelier pro, on ne procéderait certainement pas ainsi car je vais perdre du temps, de la chauffe et des produits pour la relancer. Mais je suis en mode hobby.

J'amorce aussi une cuve à l'hydrosulfite, dans un autre grand seau.

Les deux cuves sont dans des seaux classiques de 10 litres. Je les réchauffe à l'aide d'une résistance amovible (thermoplongeur), en contrôlant la température avec un thermomètre à sonde. Je ne veux pas dépasser 50°C, c'est un classique, mais je ne veux pas teindre à froid.

J'ai déjà teint à froid, mais dans une cuve organique 123. Mes tests de résistance à la lumière et au lavage (niveau amateur) donnaient un très bon résultat, alors que le bleu des fibres teintes en cuve hydrosulfite froide passait à la lumière (coton ou laine).

Va t'en comprendre.

Maintenant que j'ai acheté la résistance, qu'est-ce que ça me coûte d'attendre les quelques minutes de chauffe? Cela me permet de répondre aux critères de qualité que Michel Garcia a développés.

Idéalement, je devrais amorcer d'ailleurs deux cuves, si pas trois, vu que je teindrai de la laine et associés (mohair et autres poils - pH 8.5), de la soie (pH 10) et du coton (pH 11).

A nouveau, contexte: je suis en mode hobby, je vendrai certes les écharpes tissées avec les fils teints, mais je les aurai lavés soigneusement au sortir de la cuve pour m'assurer de la stabilité.

Relance de l'ancienne cuve

Entre-temps j'ai relu mes notes de visionnage des ateliers de Michel Garcia, en particulier le nr 4. Il y propose une solution sèche de relance de cuve 123, bien pratique: 300g d'indigo sec (ne pas diluer en pâte avec les billes), 600g de chaux, 900g de fructose. On secoue fort, pour amalgamer, le tout devient gris bleuté. Quand il faut relancer la cuve, on verse un peu de cette solution-mère sèche dans la cuve.

1. je vérifie d'abord le pH, je corrige à l'aide de cristaux de soude
   (NB: fortement déconseillé par Garcia, il faudrait de la chaux - mais j'ai mal conservé la chaux à l'atelier, elle ne réagit plus)
2. je réchauffe jusque 45°C, pour que ça réduise déjà un peu
3. je plonge une cuiller en céramique blanche et j'évalue la couleur: bien bleu, donc peu réduit puisque je vois encore tous les grains d'indigo -> j'ajoute du réducteur
   J'ai récupéré des pots de sirop d'agave entamés, chez des copains qui croyaient que c'était un aliment sain. J'en utilise ici.
   Sinon, j'utiliserais du jus de pelures de fruits, récupérés sur la semaine
4. je tournicote délicatement (c'est une ancienne cuve organique 123, il y a plein de dépot de chaux dans le fond)
5. je laisse travailler une heure et je réévalue, je tournicote s'il le faut
6. j'attends aussi la mousse bleue et la pellicule cuivrée

A ce stade il est inutile d'essayer de plonger de la fibre: tant que la cuve n'a pas atteint tous les critères, je perdrai tout l'indigo lorsque je rincerai. Quel gaspillage!

Amorce de la nouvelle cuve hydrosulfite

1. Dans un bocal de récup', je verse de l'eau très chaude telle qu'elle sort du robinet et des cristaux de soude, que je laisse fondre. Quantités voir le fichier de départ
2. Dans un grand wek, dans 2 litres d'eau très chaude robinet (50°C), je verse une pâte d'indigo. Je tournicote pour amalgamer en pâte, sans grumeaux. On peut secouer, couvercle fermé, avec des billes dans le bocal, comme nous l'a appris Michel Garcia, mais voilà j'ai tout rangé et je ne retrouve évidemment plus les billes.
   J'ajoute de l'hydrosulfite, puis l'eau de soude. Je laisse réduire. Dès que j'ai les trois critères, je passe à la grande cuve.
3. Dans un grand seau, je verse +- 10 litres d'eau chaude telle qu'elle sort du robinet, ce qui fait chez moi +-50°C.
4. J'ajoute cristaux de soude et un peu d'ydrosulfite
5. J'y déverse délicatement le contenu du premier bocal (j'enfonce le bocal et je le laisse se déverser).Je tournicote, je couvre et j'attends.
6. Une heure après, la cuve est prête. Enfin, elle commence à se préparer. Elle n'est pas vraiment mûre selon les termes des pros: le liquide est translucide, jaune-verdâtre, mais je n'ai pas encore de pellicule cuivrée ni de mousse.

 

J'attends donc le lendemain. A mon expérience, il faut que la réaction se fasse bien à chaud pour ce départ de cuve: à 30°C, la pellicule cuivrée arrive bien trop tard à mon goût. Donc: 50°C ce sera et voilà.

Je commence à teindre selon mon procédé habituel: je trempe d'abord l'écheveau ou la toison dans un seau d'eau chaude où j'ai versé une goutte de liquide vaisselle (agent mouillant), et que j'ai à peine alcalinisée; afin que l'indigo pénètre bien jusqu'au coeur de l'écheveau. C'est en particulier utile pour des rubans de mohair que j'ai achetés en commerce, très denses. Sans ce trempage, l'indigo ne teint que l'extérieur du rouleau.

J'ai aussi toujours sous la main deux autres seaux:

• A. un seau d'eau chaude pour y tremper les fibres après le bain d'indigo, ce qui permet d'accélérer l'oxydation et élimine l'indigo mal fixé (qui sera encore traité par un bain très chaud au savon de Marseille ensuite). Ce seau sera chargé de résidu de la cuve (chaux, indigo, etc.). Je l'utilise comme le trempage alcalin cité ci-dessus.
• B. un seau d'eau chaude acidifiée, pour y tremper les fibres bleuies qui ont déjà oxydé et qui sèchent pour utilisation finale; je n'acidifie pas si je combine avec une autre couleur. Je n'acidifie qu'après séchage à coeur, 48 heures.

Pour la chauffe permanente, j'achèterais bien une couverture chauffante pour seau comme j'en ai vu chez Catharine Ellis. Jusqu'ici mon thermoplongeant suffit.

Pourquoi l'hydrosulfite?

Parce que c'était lui, parce que c'était moi. Blague à part, parce que j'en avais sous la main... Parce que je compte teindre du papier japonais que j'ai fabriqué et que la cuve 123 ne donne pas de beaux bleus sur papier... Parce que je n'ai toujours pas appris les fermentations d'indigo... Parce que cette cuve me donne des bleus très profonds... ..... Parce que j'en ai marre du fond de cuve plein de chaux, dans ma procédure 123...

Faut-il vraiment dire pourquoi? En fait le pot d'hydrosulfite était sur la table et je me souviens sans note des proportions...

Le seul défaut à mes yeux: mon atelier est en sous-sol, sans fenêtre, et si je teins plus de 20 minutes je suis indisposée, j'ai mal de tête.

Recyclage: selon mes souvenirs de stage chez Michel Garcia, lorsque la cuve est épuisée, l'hydrosulfite est transformé en version anodine, qu'on peut jeter au jardin. Je dois encore lui demander le processus.

C'est trop chimique? Les copines me font rire, qui utilisent des cristaux de soude pour leur ménage... ils ne seraient pas "chimiques"? Et la chaux, c'est pas de la chimie?

Ce sont les mêmes copines qui vont teindre la laine aux teintures alimentaires, croyant ces dernières moins toxiques que les teintures Rit. Elles sont moins dosées, mais elles sont très similaires dans leur essence. L'intérêt? Si je teignais en non-végétal, je n'hésiterais pas une seconde: teintures Greener shades, Ashford, Rit, etc. soit tous des colorants azo non?

Quelques photos de résultats ces 3 jours:



série 23.1.2022



mohair - laine/soie et mohair préfil célibataire en indigo (HS)



BFL indigo



BFL indigo/ fin de cochenille - indigo seul - gaude (retordu sur soie)

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