Apprendre la teinture végétale en atelier vidéo - Michel Garcia

27.12.24 Bonnes résolutions de l'année: vous voulez mener les teintures végétales comme un pro, en comprenant le sujet au point que vous pourrez créer avec tout ce que vous glanez dans votre environnement.
Vous n'avez pas l'occasion d'assister aux stages avec Michel Garcia, en Bretagne?
Une seule autre adresse: ses ateliers de teintures naturelles en ligne, chez Studio Galli

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sommaire: atelier nr 1 - nr 2 - nr 3 - nr 4 - Voir aussi ses livres - voir le NB sur Michel Garcia comme référent.

 

Chez Studio Galli 2012-2019

Un must pour un apprenti teinturier curieux: les 4 DVDs (ou alors un seulement, allez...) de Michel Garcia (2012 à 2019) chez StudioGalli, avec Yoshiko Wada.

Un bijou: on suit un stage, toujours dense et passionnant avec ce seigneur de la teinture. Le plus? Comme c'est digital, on peut resuivre le stage autant de fois qu'on veut (très utile quand c'est "dense"), on voit et revoit clairement les gestes techniques. Idéal pour une autodidacte comme moi.

Ils s'achetaient en Europe chez Michel Garcia (FR) ou via d'autres distributeurs. Mais comme plus personne ne lit les DVDs, Slowfiber offre aussi les ateliers en vidéo en streaming, à 12€ la location d'une vidéo (NB 2025: plus de streaming possible, apparemment), à 48€ l'achat d'une vidéo. Ce n'est rien pour la quantité et la qualité d'infos, la qualité de finition du film. D'autres ateliers filmés sont chez eux à 185€ la location (de 48 heures?), zouip on est repartis dans les prix dingues ! Profitons du prix modique de ces bijoux par Michel Garcia.

Vu que sur mon nouveau PC je n'ai plus de lecteur de DVD, quand je veux revoir une partie des 4 DVDs que j'ai achetés , j'emprunte à un ami un lecteur externe, connecté par USB.

Je suis chaque fois aussi excitée en attendant le dvd et je suis aussi accro à l'écran pendant la vision que mon fils l'est avec le dernier Tarantino.

++ petites incises sur l'historique des teintures, sur écodurabilité des teintures,

+++ récapitule souvent

+++ double lecture : soit pour apprendre des principes généraux ; soit pour suivre une méthode à la lettre ; les deux profils d'apprentissage s'y retrouveront

+++ dans le dvd 2, il simule en "work in progress" la façon de procéder pour évaluer nouvelle plante (la fameuse "lengua de vaca" puisqu'il tourne l'atelier en Am. Sud)

+++ Sous-titres français vérifiés, c'est du vrai français, youpie!

+++ pour certains ateliers, Slowfiber offre en bonus des notes d'atelier, des recettes, les sous-titres français ou anglais au format texte. Génial pour ceux qui croient comme moi qu'on ne retient bien qu'en lisant, parole de pédagogue de métier.
Grâce aux sous-titres minutés, on peut faire une recherche sur un sujet et retrouver le moment exact dans la vidéo. Les notes pour chaque atelier sont prises par des participants, elles sont très précises et structurées.

-- L'animateur utilise un animateur de labo (il y jette souvent un aimant): débutants, ne soyez pas impressionnés, on fait chez nous la même chose en fouettant, tout simplement.

-- Idem: lorsqu'il utilise de la chaux vive, qu'il éteint petit à petit en direct, nous pouvons la remplacer par de la chaux aérienne que l'on achète en poudre en jardinerie ou en droguerie

Si on me demande mon avis d'ex-prof', c'est par le deuxième qu'un tout novice pourrait commencer: la laine sous toutes ses coutures. Teinte au travers de 5 procédés différents de mordançage et/ou teinture, très bien exposés et répétés tout au long. Des superpositions de couleurs pour un bel arc-en-ciel. Chaque plante mexicaine est doublée de son équivalent européen, ne pas se focaliser sur les plantes utilisées sur place.

 

I Atelier sur les teintures naturelles • Couleurs de Provence selon des méthodes durables

Voir l'intro de la vidéo nr 1 "Natural Dye Workshop • Colors of Provence Using Sustainable Methods" - les bases et les jeux polychromatiques à base de mordants pour les cotons et cellulosiques (gaude, cochenille, gale, feuilles de vigne rouge, feuilles d'artichaut, woad, cosmos). Utilisation d'un extrait de campêche. Impression par tampon ou pinceau, décoloration. Atelier indigo: extraction, réduction, réserves. 3 heures.
En streaming: 12€ location, 48€ achat
NB 2025: plus de streaming possible, apparemment

Sur ce lien, on trouvera la table des matières hiérarchisée (en image, en anglais)

Traduction par robot du sommaire:

• Atelier Indigo - Extraction du pigment indigo avec la guède - Cuve indigo 1-2-3 ! avec le fructose - Teinture de fibres diverses - Cuve indigo 1-2-3 ! avec le henné - Indigo avec Resist : Nuances de bleu avec la pâte d'argile
• Mordants - Mordant foncé pour le coton : Le mordant ferreux, y compris les techniques au pinceau et l'impression en bloc - Le mordant brillant pour le coton : Mordant à l'alun - Fixation du mordant avec du son de blé et de la teinture jaune de feuilles d'artichaut - Effets polychromes simples en diluant de l'alun et du mordant ferreux - Projet d'échantillons de couleurs utilisant la teinture jaune de l'artichaut - Résumé : une variété de possibilités à partir de plantes de jardin et d'extraits de bois de sciage
• Projet de mordant : Utilisation de la cochenille et de la feuille de vigne rouge - Examen des échantillons de couleurs et préparation du mordant épaissi - Peinture sur tissu avec le mordant à l'alun - Impression en bloc avec le mordant à l'alun - Teinture avec la cochenille et la feuille de vigne rouge
• Teinture à la garance - Décharge du mordant avec du jus de citron - Teinture à la garance et nettoyage à l'huile de ricin sulfonée - Teinture par immersion : Dessins blancs sur fond coloré avec décharge de jus de citron - Nettoyage amélioré au savon de Marseille
• Effets polychromatiques - Réserve de couleurs à l'aide d'une pâte résistante dans un bain de teinture indigo : Surteinture au bleu sur un tissu teint à la noix de galle - Quatre nuances de teinture par immersion à la garance - Bleu indigo et résine d'argile - Jaune d'Osage et impression en bloc avec de la pâte de mordant à l'alun - Mordant ferreux comme couleur de rouille - Dessin avec du mordant ferreux et teinture à la noix de galle - Utilisation d'une résine d'argile et surteinture à l'indigo - Effets multicolores sur l'indigo : Utilisation des mélanges Grenade/Alum et Ferreux/Osage/Alum - Surteinture à la cochenille : De la multicoloration à la polychromie

 

II Couleurs d'Amérique latine : teintures naturelles sur les fibres de laine en utilisant des méthodes durables

Voir extraits de la vidéo nr 2 "Colors of Latin America : on wool fibers using sustainable methods"
Comprendre ce qu'on fait quand on teint les laines et quand on cherche une couleur, une technique. Mordançage classique laine + au bioaccumulateur + au jus de citron. Cochenilles, fruits, bleu des Mayas. Les fameux monobains acides. Toutes les variantes de ton + faire du noir sans fer.
En streaming: 12€ location, 48€ achat
NB 2025: plus de streaming possible, apparemment

Sur ce lien, on trouvera la table des matières hiérarchisée (en anglais)

soit:

•  Mordanting - Classical Alum Process - Bio-Accumulator of Aluminum - Achieving Multiple Shades of Red - With Cochineal and Logwood - Using Tannins with Organic Acid (monobains acides)
• Indigo Workshop - Extracting Indigo Pigment - Organic Vat with Local Fruit Skins - Shades of Blue and Black on White and Brown Wool Fibers - Achieving Maya Blue from Indigo: Ancient Method and Hypothesis
• Yellow Shades with Alum Mordant - Pomegranate - Fustic Wood - Lengua de Vaca
• Green Shades from Yellow Fibers with Indigo
• Developing Mixed Orange Shades - Lengua de Vaca and Fustic Wood - Cochineal - Four Shades of Orange from Silver Cochineal
• Violets and Browns from Logwood
• Purple Shades from Cochineal and Indigo
• Achieving Black Shades without Ferrous Components
• Developing Beige to Brown with Sapote Negro
• Plus - An introduction to the Oaxaca Ethnobotanical Garden by director Alejandro de Ávila Blomberg - A visit to the Textile Museum of Oaxaca - A visit with the Chavez family weavers - A visit with the Mendoza family weavers - An introduction to the Arts Center of St. Augustine (El Casa)

III Des laques organiques aux pigments

Voir intro et extraits de la vidéo nr 3 "Organic lakes to pigments"

Faire des encres avec colorant végétal et sels métalliques; sur papier ou soie; produire les pigments par précipitation; créer une laque; une peinture caséine, aquarelle, tempera. Teindre le plâtre (indigo des Incas). 4 heures.
En streaming: 12€ location, 48€ achat

Sur ce lien, on trouvera la table des matières précise (en anglais)

Traduction par robot du sommaire:

• Les sels métalliques pour fabriquer des encres organiques - Expérimenter avec des fleurs - Le jaune de sophora - Couleurs des baies et des bois - Couleurs avec de l'alun - Le noir du tanin de noix de galle - Diverses couleurs avec le fer et le titane

• Application des couleurs sur le papier et la soie - Epaississement des encres avec la gomme arabique - Essai des encres sur le papier - Préparation du tissu de soie pour la peinture - Épaississement des peintures sur soie avec des gommes - Étirer le tissu pour le peindre - Peinture sur soie au pinceau - Sérigraphie sur soie - Impression en bloc sur soie - Couleurs sur soie
• Précipitation des pigments : Du liquide à la pâte - Pigment brun à partir de coques de noix - Autres pigments de lac - Stockage et conservation des pâtes pigmentaires
• Fabrication de pigments purs - Plantes sauvages - De la pâte pigmentaire à la poudre - Broyage et mise en bouteille des pigments
• Lac : Fabrication de la laque et de l'extrait - Pigment lac et extrait colorant - Filtrer le lac et l'extrait - Stockage de la pâte - Teinture des fibres protéiniques en un bain - Mordant spécial pour le lin à l'extrait de lac - Teinture et impression du lin à l'extrait de lac
• Les trois pigments primaires : Le rouge, le jaune et le bleu - Préparation de la garance pour le lac pigmentaire et l'extrait de teinture - Teinture des fibres protéiques en un bain avec l'extrait de garance - Pigment rouge à partir du lac de garance - Pigment jaune du lac Weld - Finition des lacs de garance et de soudure - Pigment bleu Maya
• Teinture avec l’extrait de lac - Redissolution d'un lac pour la teinture d'une fibre protéique

 

Atelier IV des teintures naturelles: au-delà des mordants

Voir intro et extraits de la vidéo nr 4 "Natural Dye Workshop IV: Beyond Mordants ". Voir ma recension ci-dessous
La même bande-annonce sur YT, avec possibilité de sous-titres fr: Natural Dye Workshop IV: Colors of the Sea in Brittany 2018, 4 heures de vidéo.
En streaming: 12€ location, 48€ achat

Sur ce lien, on trouvera la table des matières précise (en anglais)

Traduction par robot du sommaire:

• 
  Indigo à partir de feuilles séchées
• Préparation d'une cuve d'indigo à compost
• Cuve géante d'indigo facile
• Analyse de la qualité de la teinture d'indigo
• Rocou et orcanette pour l'application directe
• Indigo pour application directe
• une laque de cochenille pour la teinture ordinaire
• Application directe de couleurs polychromes
• Ingrédients cosmétiques et alimentaires anciens comme colorants directs pour les fibres
• Impression de la laine avec des extraits des familles de colorants quinone et flavonoïde

Recension

Où Michel Garcia revient aux anciennes traditions du monde entier et repère les techniques qui, modernisées et affinées, permettent de libérer le potentiel des couleurs naturelles sans mordants minéraux. Il montre par exemple comment révéler les couleurs réputées insolubles de l'alcanet et du rocou, pour des violets et des oranges vibrants.

On découvre la cuve d'indigo à partir de feuilles séchées, de pâte fraîche, de sukumo (compost) pour teindre la laine, la soie et les fibres végétales.On apprend à produire des extraits maison, des laques et comment imprimer sur laine.

 

Image chez https://naturaldyeworkshop.com/

 

Un régal! Pour teinturiers de niveau intermédiaire, car il faut avoir au moins regardé et compris l'un des trois premiers ateliers pour profiter à plein de celui-ci. Au prix où ils sont, en location ou même en achat, ne vous privez pas de les regarder tous.

Dans ce 4ème atelier, Michel Garcia revient - c'est son habitude - aux traditions anciennes et du monde entier. Il repère les techniques qui, modernisées et affinées, permettront de libérer le potentiel des couleurs naturelles sans mordants minéraux.

Il montre par exemple comment révéler les couleurs réputées insolubles de l'alcanet et du rocou, pour des violets et des oranges vibrants.

On découvre aussi la cuve d'indigo à partir de feuilles séchées, de sukumo (compost) pour teindre la laine, la soie et les fibres végétales. Tout le disque 1 est une présentation complète, pour un novice des cuves organiques. On y apprend les principes, l'historique, mais aussi la pratique (comment procéder pour obtenir des tons précis), comment entretenir la cuve, et des trucs et astuces (que faire et que ne pas faire). On peut même extraire une pâte pigmentaire d'indigofera séché (fonctionne pas avec la persicaria que j'ai en feuilles).

On apprend à produire des laques ou des extraits maison, pour teindre en casserole, pour imprimer ou sérigraphier avec ces colorants - ou encore pour produire des pigments.

Un chapitre très utile sur l'impression sur laine, que ce soit avec des colorants de la famille des flavonoides (famille "gaude", on va dire) ou des quinones (famille "garance"); et sur la technique de vaporisation (la laine doit subir un traitement de chauffe pour "avaler" le colorant). Toujours avec un outillage que l'on peut improviser en atelier "budget".

J'adore quand Michel revient aux traditions ancestrales, qui ont été dévoyées ou mal comprises depuis 2 siècles. C'est très humain, chacun voit midi à sa porte - comme les éthologues masculins qui voyaient des hiérarchies de pouvoir chez les singes en liberté, alors que leurs collègues femmes, dès qu'elles ont pu faire le même travail, observaient tout autre chose. Ecouter Vinciane Desprets sur le sujet, cette philosophe est passionnante.

Bref, un ethnologue repérant des techniques anciennes de teintures sans alun ne les comprenait pas,, puisque pour nous, à cette époque, l'alun était cardinal dans la stabilité des teintures. Or, Michel nous montre un rouge des Vikings, un rouge asiatique ancien, un rouge des Amériques , en se basant sur des sources historiques relues avec un oeil de l'électron libre qu'il est. Chouette pour nous.

NB souvenir que le rouge des Vikings associe du cormier (rowanberries, fruits acides et tanniques) avec une racine rouge; celui des Asiatiques du lac avec du tamarin séché (acide, astringent, sucres); le rouge des Indiens de l'heuchera alias "la racine d'alun" avec de la racine de gaillet. Uniquement sur laine, ces sociétés n'avaient pas le coton.

Rayon mordants, vous savez peut-être que nos techniques dites "classiques" ne le sont que par la grâce de l'industrie de la teinturerie du XIXè siècle. La quasi totalité des livres dispo actuellement (voir ceux que j'ai lus ici) reprennent ces techniques. Et si on pouvait retrouver des techniques préindustrielles, moins gourmandes en chimie? Le "classique" aurait une autre tête...

Partant de ces recherches ethno-botano-teinturières de Garcia, vous apprécierez le nombre de colorants que l'on peut fixer sur la laine en n'utilisant que des tanins et un bain acidifié: ce que je repère sur ce blog sous le libellé "monobain acide à la Garcia".

Les tests de résistance lumière de Garcia (dans le dvd nr 2) indiquent d'ailleurs que sortent premières du lot les laines en monobains acides, suivies par les mordancées en bioaccumulateur. Le dernier du lot: les laines alunées, même à 20%. Quand on pense que quasi tous les profs de teinture de hobby commencent par l'alun, réputé "le standard", on voit qu'on est endoctriné par nos grands pères adorateurs de la molécule ;) Je le fus aussi, c'est un parcours quasi obligé.

En tant que pédagogue, j'aime en particulier que ces DVDs soient présentés sous forme d'ateliers, où l'on découvre des principes par la pratique et non par un cours ex cathedra. Libre ensuite à chacun d'intégrer les procédés à sa façon: intellectuellement ou manuellement. En testant selon ses propres conditions, ses propres matériaux.

Je me sens aussi proche du discours de Garcia quand il insiste pour qu'on se détache de la "gramme-attitude" (mon néologisme), ce qui se rencontre souvent en cuisine, mon domaine d'expertise.

L'attachement à une recette précise est utile dans les tout premiers pas en teinture ou en cuisine, certes/ Mais dès que le premier semestre a passé, le novice peut commencer à étudier le matériau et le procédé au point qu'il peut affiner à l'oeil et au nez. Les ateliers de Garcia, du premier double DVD au dernier, fourmillent d'exemples pour que chacun puisse se faire confiance et se distancie de la "recette-à-la-lettre".

Quand il propose par exemple d'associer de la campêche et du symplocos pour imprimer sur laine, il ne signifie pas que c'est une combinaison fermée à reproduire à l'aveugle. Il l'utilise comme tremplin de réflexion, afin qu'un teinturier comprenne qu'il n'existe pas une seule recette, mais bien des procédés à adapter selon les matériaux et l'objectif souhaité.

NB 2024. Désormais on n'utilise plus le symplocos, par solidarité avec les paysans indonésiens, qui sortent floués de cette opération qui partait d'une bonne intention

Depuis peu, on voit avec joie une foule de teinturiers amateurs explorer leur environnement proche pour élargir leur palette de sources: on glane des écorces de pommier, des fanes de carottes sauvages, etc. Gageons que, bientôt, sous l'impulsion de Garcia, les mêmes teinturiers exploreront avec autant de passion les divers procédés possibles. Nous avons tout à réinventer...

Le DVD donne accès à des documents, des notes, sur le site du producteur. Bien pratique! Les notes par les autres participants sont un beau complément à nos propres notes.

J'ai à nouveau appris de nouvelles techniques, de nouveaux procédés - cela me promet de belles longues journées d'expérimentation!